Da Marco Signorile Ci sono edizioni dei David di Donatello che premiano un film.
E poi ce ne sono altre che sembrano raccontare un intero stato d’animo del cinema italiano.
Quella del 2026 appartiene a questa seconda categoria.
A Cinecittà non si è celebrata soltanto una vittoria, ma una trasformazione. Una nuova geografia emotiva, fatta di registi che osservano il presente senza paura di mostrarne le crepe, gli smarrimenti, le fragilità.
Il grande protagonista della serata è stato “Le città di pianura” di Francesco Sossai, vincitore come Miglior Film e Miglior Regia, oltre a numerosi riconoscimenti tecnici e artistici.
Un cinema essenziale, umano, quasi sospeso.
Lontano dal rumore.
Vicino alle persone.
E forse è proprio questo ad aver colpito l’Accademia: la capacità di raccontare il vuoto contemporaneo senza trasformarlo in spettacolo.
Accanto ai grandi nomi già consolidati, i David 2026 hanno lasciato spazio anche a una nuova generazione di autori e interpreti che sembra avere voglia di cercare linguaggi meno rassicuranti e più autentici.
Tra le sorprese più significative della serata c’è stata Aurora Quattrocchi, premiata come migliore attrice protagonista per “Gioia mia”. Una vittoria intensa, quasi silenziosa, costruita più sugli sguardi che sugli effetti.
E proprio Margherita Spampinato ha ottenuto il David come miglior regista esordiente, confermando quanto il cinema italiano stia tornando a investire sulle opere prime e su uno sguardo femminile sempre più presente e personale.
Molto applaudita anche Matilda De Angelis, premiata come migliore attrice non protagonista per “Fuori”.
Un anno importante per lei, attraversato da festival internazionali, incontri artistici e nuove sfide cinematografiche.
Eppure, come spesso accade nei David più riusciti, la parte più emozionante non è arrivata dai numeri o dai premi.
È arrivata dal tempo.
Il David alla carriera consegnato a Gianni Amelio ha riportato al centro qualcosa che il cinema rischia a volte di dimenticare: la durata.
Sessant’anni di cinema non sono soltanto una carriera.
Sono uno sguardo che attraversa epoche, linguaggi, trasformazioni sociali e umane.
Con la sua ironia lieve, Amelio ha accolto il premio quasi sorridendo del tempo stesso:
“Sessant’anni di carriera… il premio ci voleva. Così fa anche rima.”
Poi quella frase capace di restare oltre la serata:
“Non credo di aver fatto sessant’anni. Credo di concedermeli. E lo prendo come un premio di incoraggiamento al futuro.”
Ed è forse qui che i David 2026 hanno trovato il loro senso più vero.
Nel dialogo continuo tra chi custodisce la memoria del cinema italiano e chi sta cercando di reinventarlo.
Perché il cinema cambia.
Cambia il linguaggio, cambia il ritmo, cambia il pubblico.
Ma resta sempre quella strana, fragile necessità di raccontare esseri umani.
Ed è probabilmente per questo che, nonostante tutto, continuiamo ancora a sedere al buio aspettando che una storia cominci.